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喜剧、全明星阵容、百姓故事、人对自身名誉的诉求，这些元素交融在电影《第十一回》中，听上去充满了冲击票房新高的潜力。然而它被贴上了“文艺”的标签，一个在院线电影中几乎最忌讳的词语。但是现在，“文艺”正在变成电影的营垒，让其免遭短视频滚滚浪潮的碾压。 《第十一回》的故事并不复杂，主角马福礼30年前撞死了当时的妻子和情夫，市话剧团导演胡昆汀打算拿来改编成话剧，旧事重提让马福礼的生活再起波澜，他除了得阻止剧目上演，还要想办法解决继女未婚先孕的问题。生活的快车如同当年的拖拉机又将他的命运碾压。 电影没有止于对故事的表达，过度饱和的颜色，戏剧舞台和经典台词的出现，以及男主角在一堆电视机前的自我诉说，都让这个接地气的故事又显得不属于我们生活的世界。这或许就是文艺标签的由来，当商业的通俗话语无法解释这些强烈、荒诞、诡异的表达时，当大部分观众并不了解“表现主义”“超现实主义”而无法在商业片宣传中使用这些抽象概念时，“文艺”便成了唯一可供传播的词汇。 可惜文艺标签几乎就是票房毒药的代名词。《第十一回》2019年在北京国际电影节首映时收获了不少好评，还与《流浪地球》一起入围天坛奖并拿下了最佳编剧奖，可以说是一部高口碑的喜剧电影。但这也没能改变文艺标签对票房的影响。再加上2020年院线停摆和后来的防疫措施，电影公映日期一直未定，错过了最佳的宣传档口。虽然今年的清明节档期总票房再创纪录，但一部略显荒诞的喜剧片终归不那么适合这个节日的气氛。 但是，回避文艺标签就行得通了吗？为了票房给文艺电影贴上商业标签的例子也是有的，但这无异于饮鸩止渴，观众花钱去看了电影，结果跟宣传中说的完全不一样，十几分钟之后便呼呼大睡，走出影厅只能是苦涩一笑又上当了。一部电影连对观众起码的真诚都没有，这影响的不仅仅是某部影片本身，对整个类型都是伤害。 而这次，“文艺”给喜剧电影带来了更多可能性。 |
