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其次，这些小说的宏大架构、复杂支线和术语，在影视改编后更显得莫名其妙，没有读过原著的女性受众看不懂。有人就表示，各种神乎其神的打打杀杀，实在是喜欢不起来。 更重要的是，无论是对待情感还是生活态度，越来越多的现代女性崇尚“以我为主”，对自我的表达更为张扬淋漓尽致。而大男主小说是站在男性的视角，迎合男性的情感需求，因此它是“多女争一男”的模式。比如《武动乾坤》和《斗破苍穹》的原著，女性角色多是男主角成长路上的过客，平面、单薄，甚至有物化女性的倾向。比如陪伴男主角林动的一个是高冷的女神，一个是可爱的小女孩。这样的人物欠缺复杂性和鲜活感，很难让女性受众有代入感。 反过来看，大女主戏常常是“多男争一女”，都死心塌地地爱着女主角，情节的推进满足了女性的情感想象。况且，现在的女主角更加主动进取，不再是以前的“傻白甜”，就如《延禧攻略》里的魏璎珞，更符合现代女性敢为敢当的特征。 观察：“她时代”中，如何才能戳中女性内心 《橙红年代》等大男主小说更多体现了男性对自我天马行空的想象，女性读者是无感的。它说明男女审美已经出现了很大的隔阂。最近的《江湖儿女》和郭靖宇导演的电视剧《娘道》一样，是在用女性的苦难来表达女性的伟大。许多人质疑说，女性为什么一定要苦难？还要艰难地背负这么多？ 其实，现代女性崇尚事业、享受生活、追寻自我、讲求个性，把日子过得闪闪发光。她们不再信奉“男人负责赚钱养家，女人负责貌美如花”，更强调独立自主、主动张扬，对自我意识的表达更为清晰坚定。可以说，如今的女性内心越来越果敢和强大，进入了“她时代”，影视作品就必须考虑女性的需求，观念过时的作品就必定会被女性观众所抛弃。 那要怎样才能戳中她们的心？在风格上，苦情戏必定不管用了。在人设上，无论顺境逆境，女主角必定是乐观的，会让男性倾倒，但对待感情要干脆果断，不能拖泥带水，更加不可祈求怜悯。在线索上，她要能主导和推动故事的发展，不从属于男性角色。 所以，大男主小说前景不容乐观，未来还有《庆余年》《将夜》《全职高手》《九州缥缈录》等新作，但是如果无法解决这个困境，下场或许依旧是“武不动乾坤、斗不破苍穹、止不住差评”。 |
