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其它几部才华横溢的片子还有：两部德国片《奥菲亚》（Orphea）和《裸体动物》（Nackte Tiere）。前者选择了希腊神话作为性别主题的靶子，进行挑衅式的视听变奏，音乐与图像的非逻辑拼接让人眼花缭乱，杂糅无序，不设边界地洒脱自如，打破你对视听原始素材的各种惯性预设。后者是女导演梅兰妮·威尔德（Melanie Waelde）的处女作长片，巨大的生命力，开放、敏感、叛逆、放纵……生猛的残酷青春，还有什么能比这更好的赞美吗？这么好的女主演从哪儿找的啊，罕见的表演质感是稀缺的电影资源，导演用得也好。这位导演年轻有才且内敛，日后必将大成。另一部耳目一新的片子是来自阿根廷的《伊莎贝拉》（Isabella），讲述了年轻女性在职业与母性之间的困境。只是几段简单粗暴的视听组合，什么叙事逻辑和镜头层次，统统靠边站；只有几何图形的堆叠，手法野蛮，毫不矫饰，色块、对比、反差等抽象派美术手法，意料之外又合情合理，怎一个“爽”字了得！ “话痨”获奖片遭影评人吐槽 四国合拍片《工作与时日》(The Works and Days)讲述了农民在生命尾声中的日常村庄劳作，仿佛一篇为了得奖而精心设计的八股文，貌似很酷，不少段落实则似曾相识，有点写毕业论文给引文加注释的那种枯燥感觉。 奥地利创作的《出生的烦恼》(The Trouble with Being Born)，糅合悬疑类型和小性感气质，分寸特好，冷静还有点挑逗，耍小聪明又不讨人厌。 “话痨片”《马尔姆克罗格庄园》获得“奇遇”很高礼遇，是开幕片和最佳导演得主，却被影评人狂吐口水。故事设定在1900年的地主庄园里举办的一次丰盛餐会上，文学性强于电影性，就算镜头调度高潮迭起和几组外景拍得极美，也挽救不了观赏的疲劳感，更加上自我重复——沿袭了《雪山之家》(Sieranevada)的很多手法。不过导演对现实主义的驾驭功力真是大师级：狭小的时空，滔滔不绝的对话，极简不花哨的运镜，琐碎繁冗的细节，一个庄园浓缩了庞杂人物的内心画像，甚至成为超越时空的人生百态。 《贡达》(Gunda)是一部以小猪为主角的纪录片，够萌够可爱，电影节期间的大热门。动物视角加戏剧性煽情，带来友好的观影体验，但多处暗喻性的戏剧化瞬间未免俗套；倒是片尾那个未经编排的长镜头，朴实无华打动人心。 美国片《滑稽面孔》(Funny Face)是最无聊的“奇遇”影片，剧本的平庸注定在大银幕上也无法具有穿透力。 |
