 对于自己与中国国家话剧院之间的关系，周予援说：“我是离开后又回来的人。” 职业生涯更早阶段是“当演员”，后来是“管演员”，无论是现任中国国家话剧院院长，还是曾任中国儿童艺术剧院院长，周予援一直都在研究“舞台艺术如何更好地创作和表达”。 他最新的尝试是中国国家话剧院与英国国家剧院合作的中文版《战马》。 自从2008年多位在伦敦看过《战马》舞台剧演出的业内人士将该剧口碑带至国内，引进《战马》便成了中国文化演出界的情结。 2013年8月中国国家话剧院与英国国家剧院在伦敦签署合作备忘录及协议。借2015年中英两国建立全面战略合作伙伴关系10周年的机会，《战马》得以在中国开演。 制作成本6000万元人民币，中文版《战马》的开支足以拍摄一部国产电影大片。也许这在百老汇或伦敦极其平常，但对于中国的舞台剧行业来说，几乎就是一个天文数字。 北京演出结束后，《战马》开始了中国巡演之旅。 而周予援，则继续思考和求解中国话剧面临的问题。 “创作越来越被忽视，这值得我们重视。”周予援在接受《瞭望东方周刊》专访时说。
“去作家化”非常明显 《瞭望东方周刊》：《战马》中文版受到国内业界的一致好评，从你的角度看，它给中国话剧带来了什么？ 周予援：两个国家级剧院合作的这个过程中，我们发现自己不缺艺术家，缺舞台技术人员，缺题材的开发、项目运营机制、创意产业开发等等，这些都是以后要加强的。 对于国家话剧院，《战马》是开门办院的结果，包括与演出运营公司等的合作。这不是说谁都能接受的。有人也提出，我们有自己的人，为什么不可以自己做？为什么要跟别人合作？但开门办院的前景永远是光明的。 同时，当《战马》出现在我们中国的舞台上时，我们要想，中国优质的剧目在哪里？引进来是为了更好地走出去。《战马》为中国演艺界提供了一个很好的范本。 比较而言，中国的杂技、歌舞走出去的多一些，戏剧很少。很多外国人根本就不知道中国话剧是什么样子的。合作《战马》时，就有国外演出机构问，中国原创的有什么好故事？下次讲你们中国自己的故事。我们要站在国际视野上来发展中国的戏剧。不排除有一天《狼圈腾》出现在舞台上。 谈论很多优秀的国外经典作品时，我就在想，什么时候我们自己的原创作品能够真正地走向世界？其实在上世纪50年代、80年代，无论是北京人民艺术剧院、上海话剧艺术中心，都涌现出了不少经典的原创作品。我们应该找回过去的成功经验，培养新的戏剧人才，特别是实现编剧能力的再提高。 |
