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追光动画《长安三万里》7月8日开始上映，颇受关注。作为一部以唐代历史为背景的电影，影片用动画形式呈现大唐多地盛景，令观众穿越回长安。 《长安三万里》讲述了安史之乱爆发后数年，吐蕃大军攻打西南，大唐节度使高适交战不利，长安岌岌可危，困守孤城的高适向监军太监回忆起自己与李白的一生往事。电影以李白和高适两位大诗人波澜壮阔的生平经历，以及彼此的情谊为剧情脉络，勾画出一幅充满史诗感的大唐群像画卷。 热映之时，影片导演谢君伟、邹靖以及制片人宋依依接受采访，揭秘了影片的剧情、制作的幕后故事。 形象设计 高适有25个版本 李白有15个版本 问：本片故事是否是完全遵照真实历史？ 答：电影整体剧情都是遵循历史走向的，但历史也有空白的部分，我们会在符合史实的基础上去填补这些空白，对这些空白的部分进行艺术设计，但我们并没有胡编乱造，而是根据已有的史实进行推测，合乎情理的想象，其目的是为了突出人物的性格和生平，以符合故事的需求。 问：李白、高适等角色的形象设计过多少个版本？ 答：高适有25个版本，李白有15个版本，这个版本指的是角色在电影中呈现的版本，因为电影时间跨度特别大，涉及到人物不同年龄段的形象。以高适为例，他从8岁到60岁，换衣服、长胡子、皮肤纹理也有变化，他经历了不同的时期，我们给高适做了25个版本，连他的马匹都有很多种，不同时期骑的马匹都不一样。时间跨度大也是这部电影非常大的特点。 问：角色形象主要参考来源是什么？ 答：大家都很熟悉李白在课本上的形象，电影里的中年李白更贴近大家所熟悉的形象。对于青年李白，我们希望他是潇洒的，所以我们给他设计了散发，并且李白剑法出众，所以，我们给他一个偏剑客的状态。他的服饰是很标准的唐朝圆领袍的制式，李白和高适穿的都是唐朝的圆领袍，但是我们根据两人不同的性格，对服饰进行了不同的设计，高适是比较坚韧、比较中规中矩的。李白相对比较潇洒，所以他的圆领制式会有一些变化，他的服装是与他的性格相匹配的。 为了全方位还原唐朝风貌，选择以唐朝的审美为基准，参考唐俑、唐代壁画和古画中人物的比例和造型，展现凸显唐朝人雄阔精神的“唐风造型”，让观众感受到“唐风之美”。 角色设定 李白和高适有可能年少就认识 问：影片将高适定成从小识字困难、口吃的形象的依据是什么？ 答：我们通读了高适诗词选集，读了《旧唐书》中《高适传》的部分，历史上对于高适年轻时候的记载有很多空白，因为他是一个大器晚成的人，所以，年轻时也许遇到了不少困难，所以片中我们用“读书困难”和“口吃”的方式展现了高适的困境，然后他最终克服了这些困难，成为了唐代诗人中成就卓越者，《旧唐书》中记载“有唐以来，诗人之达者，唯适而已”。 问：据记载，历史上的李白和高适是在40岁后相识，而片中李白和高适在青年时就相识，这样设计的原因是什么？ 答：杜甫写过一首诗“醉眠秋共被，携手日同行”，描述的是李白高适杜甫三人同游时的场景，再看他们年轻时写的诗，他们都有在类似年纪去过同一地域，我们根据这些细节进行了推测，他们会不会在年少时就认识，所以才能在中年的时候做到“秋共被”。 问：如何想到将李白设定为会相扑的人？为什么在片中展现李白和高适的三次相扑？ 答：唐代的社会风气是非常尚武的，相扑是当时比较流行的一种运动形式，所以就设计了李白高适的相扑。他们一生中有三次相扑，这是电影中特别重要的设计。他们在人生不同时期相遇，青年时两个身强体壮的人，到了中年身体已经衰败了，但是他们的精神还在。他们在人生不同的境遇里去做同样的运动，我们想营造一种跨越时间的精神传递。而且相扑相比其他体育运动，更能体现身体的状态和变化，所以我们选择了相扑。 人物关系 李白忘记与高适的约定是因为不拘小节 问：为什么李白多次忘记和高适的约定？ 答：李白是一个潇洒不羁、不拘小节的人，其实天才身上总有一些可能普通人难以忍受的地方，李白他是没有恶意的。 问：片中最后是高适恳请郭子仪救了李白，但据历史记载，还有一种说法是高适没有接受李白的求救，请问影片选择高适救李白这个说法的原因是什么？ 答：我们在李白被救的基础史实上，基于电影中高适李白的关系和各自的人物性格，设置了这个情节，电影里高适是稳重的、有情有义的，他不会对李白见死不救，他会用自己的方式去救李白。 问：片中程监军前往泸水关问询高适前，他其实已经得知李白获释是因为高适暗中求情，所以程监军把对高适的问询重点放在李白身上的原因是什么？ 答：程监军来之前知道这些消息，但是他不能完全确定。而在当时的情况下，高适和郭子仪之间的矛盾对于整个国家的影响都非常大，程监军是带着圣上的旨意来的，他虽然知道大体，但他要彻底问清楚这件事、问清楚中间是否有隐情，不能怠慢。文/本报记者 肖扬 |
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