电视剧《烟火人家》：以家庭群像传递向阳共生疗愈力

工人日报-中工网记者 苏墨

电视剧《烟火人家》以孟家三代人的相处、磨合和共同成长作为叙事基点，将目光对准不同的代际亲子沟通模式和典型的中式母女关系，呈现了相异的家庭样貌对个体的影响。同时，剧中的角色在与家人相处之时，逐渐懂得将心比心、换位思考，使家庭关系更具凝聚力和治愈感的同时，也让个体收获了面对生活困境的勇气和力量。此外，《烟火人家》打造出的极具张力的群像图谱，让家庭这个社会“最小单元”具有了更丰富、更生动的观察切面，在母女亲子之外，祖孙、姐妹、夫妻等多重家庭关系皆有涉及，极大扩充了家庭叙事的描摹空间。日前，该剧研讨会在京举行。

研讨会上，中央广播电视总台影视剧纪录片中心副召集人夏晓辉首先肯定了《烟火人家》作为龙年首部新春大剧播出以来的不俗成绩及口碑，认为该剧带有强烈的现实主义风格，有着较为细腻的有关亲情、责任、婚恋等社会议题的表达。同时，他表示该剧在表达方式和情节设计，主题呈现方面有明显突破，对于当下国产剧的创作有一定的启示。

此外，中国电视剧制作产业协会青年工作委员会秘书长胡杰表示：“从叙事类型来看，《烟火人家》开拓了现实主义家庭剧的新范式”，在他看来，该剧在全景式呈现家庭关系的同时，对家庭中的每一个个体的困境进行细腻而独到的讲述，在家庭关系的呈现、人物群像的塑造，现实肌理的描摹等多个维度呈现了真实、接地气、现实生活流的质感。

在创作的过程中，对于家庭群像的细致描摹始终是剧集的重点。《烟火人家》中孟明玮的扮演者徐帆分享到，整个拍摄过程中演员之间的配合非常默契，就像一个和谐的大家庭互相给予，同时，剧集的特质也是打动自己的重要原因——它是一个现代家庭剧，它的对标尺寸就是我们的日常生活，它让女性能够敞开心扉跟大众交流，也给大家的情绪找到了平静的归处，让大家对生活有美好的向往。孟菀青扮演者梁静则表示，“我在非常好的年龄里遇到了孟菀青。《烟火人家》在亲情的处理和沟通上是能够带给广大观众很多启发的，它让人看到不同的家庭、亲情、女人自我的问题，最终还给出了非常好的答案和寻找路径”。而陶姝娜的扮演者孙千则表达了自己的感悟：“我想爱没有参照物，家庭也没有，我们常常对外人不吝啬地说爱你，但却忘了最爱我们的人，很多时候灵感来源于生活，爱是所有的原动力。对我来说，生活中的每个美好瞬间都可能成为我塑造角色的灵感之源。”

作为一部家庭话题全景群像剧，《烟火人家》中不乏诸多对于现实话题的直面探讨，还原丰富的家庭样貌，延伸出个人主体与亲密关系的独立和共生、破解婚姻处境、养老赡老现状、家庭教育模式等话题。值得一提的是，剧集拓宽了叙事空间，通过多线叙事，抽丝剥茧地呈现了现代都市人群在职场、情感等场域的处境，青年人职业发展通路、感情关系中的主体间性等议题也得到了精准呈现。同时，剧集对不同年龄、不同人生状态的女性给予了平实的关注，直面女性群体所面对的现实困惑，以对现实生活观察的锐度丰富了剧集的整体厚度。

《人民日报》文艺部副主任刘琼在发言中表示：“这部剧有特别鲜明的女性视角和女性思维，对以女性为主角的生活状态做了解读和呈现，它在大的题材类型上是具有标范价值的，对于我们当下的中国式普通家庭或者是现代都市家庭有比较真实的呈现。”

中国电视艺术委员会易凯秘书长在会议结束时表示：“《烟火人家》需要静下来看，它比较有文艺片的特色，制作很精良，表演都很到位。”他在最后发言中总结道：“这部剧特别大的一个意义，就是让我们更注重家庭的建设，注重大家的心理成长，这也是中国式现代化过程中，高质量发展的要求。”

以具有新鲜感的视角切入，呈现中国平凡家庭中的全景生态，电视剧《烟火人家》在扎实的创作思路、饱满的故事肌理、自然的情感描绘及富有质感的生活表达上，注入更具普世意义的人文关怀和价值共鸣，为观众传递向阳共生疗愈力。