张译、王俊凯主演《万里归途》：还原外交官撤侨幕后故事

战火纷飞的遥远异国，一位“身经百战”的资深外交官加一位语言不通的新人外交官，两百多名被困同胞，一段走了32万6千多步、历经生死考验的回家之路……9月30日上映的电影《万里归途》首次聚焦中国外交官撤侨幕后，还原惊心动魄的撤侨故事。该片由饶晓志执导，张译、王俊凯、殷桃、成泰燊等主演。饶晓志说，他想通过这部作品塑造出一群有血有肉、有使命担当的外交官群像，同时传递和平与团聚的主题。

现实和电影一样惊险

《万里归途》的剧本，饶晓志写了一年多，前前后后推翻了好几次，有的版本是一群人被困在一个机场，有的是被卡在边境，但他最终还是决定从人物出发，塑造出宗大伟（张译 饰）与成朗（王俊凯 饰）这样一对新老外交官组合，在不脱离真实背景的情况下，通过一次险象环生的撤侨行动，把人物的成长做得更有张力，情感表达得更丰沛。为了写作剧本，饶晓志阅读了大量关于外交官和撤侨的书籍纪实资料和新闻素材，还采访了不少“身经百战”的资深外交官，最后呈现在银幕上的故事，既有现实基础，也有艺术虚构。“毕竟我们是根据真实背景创作，参考了很多真实撤侨事件，人物原型也不能说是某一个人，而是一个综合。”饶晓志介绍，片中当宗大伟正在海外经历生死考验时，他妻子在国内临产在即，这样的设定绝非煽情，事实上饶晓志采访过一位外交官，他去执行任务时，家中妻子就正在孕期。

片中有一段宗大伟与边境官哈桑斗智斗勇的情节，为了给被困同胞拿到过关签证，宗大伟又是费尽心思准备材料，又是想方设法跟哈桑套近乎。饶晓志说，真实的外交官差不多就是这样，“而且他们用的时间可能会更长，要不停跟边境官沟通，去熬、去耗，想尽一切办法。”

至于宗大伟与外国反叛军首领的两次“转轮手枪对决轮盘游戏”，直接将生与死的抉择摆在了人物面前，将紧张气氛渲染到极致。当被问及这样的场面是否真实发生过时，饶晓志笑言：“当然故事还是故事，我不能说每一个外交官都会遇到这样的情况，但他们有人的确面临被枪指头的危险。我们不能把电影等同于每一次都是这么极致的惊险，但为了呈现出这群人物的艰险，我们也做了一些戏剧化处理。”

“凭空”打造异域风情

不出国门一步，“凭空”打造出异域风情，拍出国外的感觉，是《万里归途》拍摄的一大挑战。

因为新冠疫情，原定的国外拍摄计划泡汤，一切都只能在国内完成，一开始的设计、找参考，都是“平地起高楼”。“我们都没出国去看，全是自己设计。”饶晓志说，“现在是互联网世界，我们可以找到各种各样的图片和影像去做参考。”

片中的努米亚共和国是虚拟的，这就意味着主创必须从各方面构建出一个全新的影像世界，这个国家的地理位置、气候、人种、语言、社会制度……包括国旗、国徽、钞票都要一一设计。

《万里归途》提前一年在全国各地勘景，最终在银川、石嘴山、青岛等地取景拍摄。剧组1:1搭建了片中的努米亚小城，精细到连飘在空中的报纸、碎纸屑都是经过设计的道具，有国外标识，上面的语言是阿拉伯语。“当然我们不可能真的搭建一个城市出来，只能搭几条街，通过不断更换布置，重复利用，拍出不同街道的感觉。”饶晓志说。

和饶晓志之前执导的文艺片《无名之辈》《人潮汹涌》相比，此次《万里归途》中有大量战争场面和动作戏，首次挑战这一类型的他却坦言并没有太大压力：“因为对我来说，没有什么说一定要拍战争戏，我也没有梦想过要拍战争戏，只不过恰好因为这个故事有战争场面。我想拍出一种危机四伏的感觉，因为很多外交官经历的就是这样，所以（战争场面越残酷）才能凸显出和平是多么珍贵。”

拍摄战争戏前，剧组会反复排练，用沙盘做推演，并给出很多拍摄方案，直到实拍前才选出最优设计。有一场宗大伟和成朗开车闯入战场，经历枪林弹雨后终于逃出来的戏，让观众有种身临其境的感觉，“那场是夜戏，我们连熬了起码15个晚上才拍完，大家都很拼命。我其实没有拍对战双方的关系，我们也不需要弄懂到底谁打谁。对我来讲这是一个比较占便宜的事，我不需要交代清楚这边是谁、那边是谁，因为对于手无寸铁的人来说，只要逃出去就可以了。观众的视角跟着主角走就好了，它就是一个普通人在战场中的感觉。”饶晓志说。

张译学阿拉伯语有秘诀

王俊凯在片中饰演初出茅庐的新人外交官成朗，气质青涩，性格充满理想主义。饶晓志说，像成朗这么年轻的外交官在现实中的确存在，而且还有不少，甚至有的人看起来比成朗还年轻。“我第一次见小凯时，就觉得他身上有一些跟成朗比较契合的点，都是直率的、有冲劲的、帅的，内敛害羞的性格也比较符合我想象中的角色。”

对张译而言，以他的演技拿下宗大伟一角自然不在话下，但讲一口流利的阿拉伯语台词，就比较难了。饶晓志透露，在这么短的时间内张译没办法系统学习阿拉伯语，只能现场练台词。“我们现场有阿拉伯语老师，会给他反复听录音。译哥作为职业演员，也有很多他自己的办法。”说到此处，饶晓志卖起关子，“对张译来说，电影就是魔术，把什么都揭秘了，就不好玩了。”

在片中饰演被困同胞的几位主要演员，有很多都是饶晓志话剧团的演员。在开拍前，饶晓志就告诉他们，他希望片中获救的不是一个数字，而是一个个鲜活的人。“我让演员们去创作自己的角色，叫什么名字、什么年龄、做什么工种都可以自己想。他们对剧本的帮助非常大，他们在这个空间里很好地完成了自己的表演。”片尾，一位获救同胞掏出笔记本，他记下了每天的步行步数，这趟历经艰险的回国之路一共走了32万6千多步。这一细节就是演员自己的设计。