八天27.3亿、没有大爆款，国庆档印证：创新是中国电影长久命题

“电影的创新、艺术上的创造，一定程度上决定着中国电影市场能持续健康地走多远。”中国电影评论学会副会长、上海交通大学教授李建强如是说。

据灯塔专业版数据统计，截至昨天22时，2023年国庆档票房近28亿元，总观影人次超6500万，较去年国庆档同比提升七成以上。票房榜上，张艺谋导演的《坚如磐石》以8.9亿元领跑国庆档，《前任4：英年早婚》《志愿军：雄兵出击》《93国际列车大劫案：莫斯科行动》分列第二、三、四位。这四部作品涵盖剧情、悬疑、犯罪、爱情、喜剧、历史、战争、动作等多种类型，且每部作品在假期内的票房收获均超过3亿元。一系列数据表明，今年的国庆档在“多强争霸”中市场表现平稳，未出现大爆款，也没有达到人们期待的票房“井喷”。

尽管如此，随着长假告一段落，2023年中国电影市场年票房已突破475亿元，创2019年之后的新高。对于年度票房落点乃至更长远的发展，中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿的观点同样是——“归根结底，观众期待电影创新的强度”。

多元题材彰显家国情怀，回应全年龄段观众需求

赶着假期的尾声，电影《志愿军：雄兵出击》来到上海路演。据灯塔数据分析师陈晋透露，《志愿军：雄兵出击》40岁以上观众占比超过28%，有大量家庭观众扶老携幼一起观看，该片三人及以上结伴观影比例近两成。

今年是抗美援朝战争胜利70周年。陈凯歌执导的《志愿军：雄兵出击》以全景式视角、多维度展现了抗美援朝战争从决策出兵到第一、二次战役胜利的历史脉络与历史缝隙中鲜为人知的故事。为还原战场的紧张感，拍摄团队前期创作上万张美术概念图，搭建了一万多平方米的道具库，道具总量超10万件。从人物造型到场景，有史料可依的部分，剧组都力求还原。

片中，张颂文饰演的伍修权率中国代表团出席联合国安理会，再现了红色中国在联合国的第一次发声。黄晓明饰演的江潮则以113师的经历为原型，为提前到达三所里阻击敌人，他带领113师以14小时急行军145里，创造了世界战争史的纪录。“我们看过相关纪念馆，真实的历史比想象中的更加惨烈。这部电影最有意义的是把真实的事情记录下来，让大家记住这些人物，看到这段让人感动的历史。”黄晓明说。

“每看一回这样的故事，都要感叹一遍中华民族从来是个英雄的民族”，上海路演现场，一位年轻人如是说。在中国电影评论学会会长饶曙光眼中，总体而言，该片对抗美援朝精神的书写全面深刻，对战争场面的刻画真实壮观、精心雕琢，同时也实现了个体在战争中的情感表达。根据各社交平台上的反馈，毛泽东与毛岸英的父子之情、志愿军战士们之间的同袍之情，以及影片对“万婴之母”林巧稚大夫的温情勾勒、对新中国在联合国大会上首次发声的历史重现，赢得网友诚恳评价。

值得一提的是，这个假期，不少观众选择多频次观影。社交媒体上，有网友晒出票根纪念并附以观影短评：“这个假期带全家看了三部电影，《莫斯科行动》视听效果很爽，配乐用黑豹乐队的《无地自容》很加分；《坚如磐石》聚焦社会热点，于和伟、张国立等实力派演员表演精彩；《志愿军：雄兵出击》讲了我们为什么要去打这场仗，着重刻画的松骨峰战役场面壮烈……”

爆款缺席，好作品始终是必要且最重要的

不可否认，相比火爆的夏天，国庆档在万众期待中登场，最终仍缺少一部叫好又叫座的精品。

尹鸿直言：“国庆档电影市场没有出现人们期待的‘井喷’。一方面，开学之后，主力观众的消费欲望和行为发生了变化，加之旅游市场火爆一定程度影响了作为本地消费的电影市场，暑期档的‘非常规’回到了常规；另一方面，三部主打电影虽各有所长但也各有所短，未出现引发全民关注的爆款影片。”他分析道，《志愿军：雄兵出击》在叙事、视听、表演、节奏等方面都超出预期，但近年来相似题材的众多影视作品既有观念上的天花板，也已形成了观众的需求疲劳；《坚如磐石》题材硬核、阵容强悍，但有意无意的过度编造已经达不到现实本身的精彩度和戏剧性；“前任”系列从爱情到婚姻的喜剧感续接前作，但其中过于刺目的一些视点难以跟上如今观众的审美。

李建强也提出，在全球经济环境等多因素影响下，中国电影的供给侧改革道阻且长。“电影创作具有周期性，某个类型的潮起潮落、受众的口味和需求都是动态的。好莱坞的教训异常深刻，早在上世纪70年代，他们就推出IP电影，50年过去，渐趋式的创作依然是他们最大的路径依赖。”于中国电影，要让一度被重塑消费习惯的观众延续今年夏天的劲头，“那么更能提供人心关怀、更能激发思想价值、更能彰显艺术创造与创新的好作品，始终是必要且最重要的变量”。

业内人士指出，不管成效如何，古稀之年的张艺谋仍在不断尝试新的风格，挑战新的题材，是给人启迪的。“他此前的作品长于现实主义，《红高粱》《菊豆》扬名国际；随后，传统文化成为他的视觉主角，《英雄》《影》等或引爆市场、或开创新的视听实验。《坚如磐石》是他第一次执导犯罪类型片，看其怎样走出舒适区，催动了不少观影需求。”电影人高军说，电影艺术何尝不需要求新求变。